光亮日報記者 牛夢笛 光亮日報通信員 儲平如
“村落里的女子為了一頭驢就能嫁人”“兄弟仨只有一條褲子，誰要出門給誰穿”“扶貧下撥的珍珠種雞被偷抓吃得只剩下最初一只”……電視劇的開篇，一個生涯情況艱難、村落平易近觀念根深蒂固的涌泉村落便活潑地揭示在觀眾背后，讓人一秒歸到20世紀90年月的西海固。
《山海情》現在正在6家衛視以及三大視頻網站同時播出。該片跳出傳統主旋律電視劇敘事與創作套路，揭示了扶貧題材的奇特魅力，以豆瓣9.3分的問題讓新天下娛樂城人面前目今一亮，無論是暖度仍是口碑均顯露不俗。
電視劇《山海情》海報 材料圖片
在細節處見生涯，在溫情中見民氣
作為扶貧題材電視劇，《山海情》講述了20世紀90年月以來，西海固的移平易近們在國度政策的號召、福建的對口幫扶下，賡續戰勝難題，將飛沙走石的“干沙岸”設置裝備擺設成寸土寸金的“金沙岸”的故事。《山海情》以儉省、接地氣的敘事氣概，溫情精致的視角，描繪出扶貧路上一個個鮮活活潑的故事以及人物，在體現主題的同時又串聯起腳色的親情、戀愛、友情等話題，引起觀眾的情緒共識。
畫面中全體人物灰頭土臉的外型、粗陋的辦公室與漫天黃沙的戶外情況，高度還原了當地20世紀90年月貧窮的生涯狀況與天然地域特性，更是經由過程“一年一場風，從春刮到冬”“蚊子都能把人給吃了”“餓得直吐酸水”等村落平易近望似風趣實則樸素逼真的埋怨，周全平面地再現故本家兒角所處的情況，各種細節離不開一個“真”字，取得不少觀眾點贊。
與劇中貧窮、冷落的情況發生光顯比擬的是，生涯在個中的人物是鮮活、活潑、無情的。《山海情》聚焦縮小了“人”的故事，以細節繪蜜意，將更多的溫情以及“炊火氣”呈現給觀眾。新上任的年青下層干部馬得福，懷揣著理想，輔助村落平易近實現“吊莊移平易近”事情，又軟磨硬泡給移平易近村落通電，終極率領村落平易近用舉措兌現“塞上江南”的允諾；馬得福的兩小無猜李水花被父親“賣”到鄰村落，她選擇抵御、冒死出逃，但終極為了父親向運氣讓步，當丈夫不測殘疾后，又獨自一人撐起整個家，那句“這便是咱倆拴到一路的命”與流下的眼淚，真實又有力；馬得福望到年青反叛的弟弟馬得寶受傷時疼愛的神氣，打消隔膜后的兄弟情也讓工資之動容；還有馬得福以及福建來的扶貧干部陳金山，兩人互幫合作發發網，勞績了深摯的反動交情，為劇情添加了不少笑點……網友評估道：“這部劇可以或許追上來，是由于它寫實，是激動到心里的傳奇。”
“這是一個特別很是無情懷、無情有義、成心義的改造故事。”馬得福的飾演者黃軒說，“我第一次這麼近間隔打仗下層干部，他們是但愿，是光，率領這麼多人脫貧致富，在這里我由衷地向他們致敬”。
演員真實無濾鏡，劇情腳色接地氣
2020年以來，脫貧攻堅題材成為一個新的創作熱門。固然大多半此類作品在肯定水平上還原了不少區域脫貧的真實行動與扶貧干部的抽象，但人物臉譜化、扶貧橋段符號化、抒發樸陋化還是不少扶貧劇的通病，觀眾不感愛好或者易發生審美委靡。《山海情》采取紀實的創作伎倆，劇中沒有向導講話，沒有說教標語，沒有臉譜干部，用一個個有血有肉、真實接地氣的故事與人物抽象，給觀眾帶來了紛歧樣的滋味。
劇中的演員個個鄉土頭土腦實足，真實不加濾鏡，從頭到腳都注意細節，甚至連猛烈日曬下、大風吹后臉上皮膚干燥的顆粒與紋路，都清楚可見。黃軒扮演的年青扶貧下層干部馬得福，黑紅面龐上的兩團高原紅與淳厚的鄉音，讓觀眾以為便是那兒土生土長的少年。張嘉益扮演的村落支書馬喊水，頂著歪了的帽子，皺著眉頭，嘴里叼著小樹葉，網友嘆息道：“阿誰年月的大東南，面朝黃土違朝天，張嘉益先生的眉頭就沒放上去過，這類太陽照得人睜不開眼的感到，真的太真實了。”還有暖依扎扮演的“太子娛樂城硬女子”李水花、閆妮扮演的嚴苛縣長等女性腳色，外型也一改以去氣概，素顏上陣。
貧窮之苦、脫貧之難也寫在每個村落平易近臉上，一切演員身上的衣服就像用風沙洗過同樣，微微一拍揚起一股煙。個中西海固移平易近途中遭受沙塵暴而被擊leo娛樂城傷頭部的劇情更是還原了“干沙岸”的真正內在，一名網友感同身受地寫道：“跺開西海固的一粒黃土，半粒在喊渴，半粒在喊餓。”演員們個個灰頭土臉，然則他們能讓人一秒入戲。演員們與腳色深度融會，配被騙處所言，塑造的“土味兒”腳色極為傳神，令觀眾生出“不是在演生涯，這便是生涯”的即視感。
